探寻水墨漓江的人文新景观

　　艺术是在不可思议处产生的。关于艺术言语的本质，卡西尔认为是“隐喻”，海德格尔认为是“诗”，正是“隐喻”或“诗”的质量，使艺术作品变得意味深长，使发明产生了一种“化腐朽为一起”的质量。而绘画亦在这样的表达里，不仅成为实践履历的复原，也是画家内在精力的显形。日常日子一经叙说，就如同具有了耀眼的光环，有了一种一起的美丽。艺术发明伸出生疏之手，周遭的实践即变成“艺术的乌托邦”。如阳光的《桂林石美》，令人仿若置身于江南园林的太湖石群之间，写景状物的画面中，似有若无的我国古典江南园林的山石盛衰之美以及画家本来身为一名专业小提琴手的内在的心灵律动不绝如缕……作为一名音乐家又爱上绘画，恐怕是由于阳光更喜爱以绘画的言语全情投入，然后让世人看到一个又一个因描绘而美丽的诞生，看到画中不一样的漓江。