失常的情致和气氛是艺术的魅力

　　在《白露》里，阳光描绘了桂林漓江之上的枯树、寒鸦，其间用暖色点染的“东篱之下”似有橙色灯火与黑褐瓦片。但凡晚上路过那儿的人都曾借过它的光，感受过它的存在，但或许未曾为之心动，即使有过心动，却也无法将这感受描绘出来。可是阳光留心到了，感受到了，并且将之看似清浅实则倾情地描绘出来了。当我们再次行走在桂林江边小路的这些街灯下，由此便多了一层《白露》里失常的情致和气氛，这就是艺术的魅力。

　　《早春二月》旁开斜逸的枝干中，含糊的远山与掩隐的小舟，石涛与石溪之间的日子，八大山人的采菊，都绘声绘色。而审美张力尤为显着的《立秋》《白露》《清明时节》《静待春归》等作品，一概避开夏之葱茏茂盛，转而写尽春秋之间的那一份沉着、境地与留白。从选材、构图以至用色、线条都天衣无缝，翰墨精美而疏密有度，营建出萧索的透明光感，树体枝干宛如凤尾起落，调子尊贵而明亮，清雅、时髦又不失沉稳的氛围感扑面而来，源源不绝。这样特别的审美办法感，使人从中感受到的不仅是阳光绘画的技巧，更为可贵的是办法与内蕴的结合。美的技能与美的艺术如影随形，然后烘托出后者的无缺性。从前卫艺术的浪尖转入相对遒练的深海地带，阳光的画于此个展总算形成了显见的风格特征，含蓄而不不流通，一起而不哗众取宠，特别而不故弄玄虚，有着实实在在的意味可琢磨，于平实之中见不平，为漓江墨色增光添彩。