构建画面的舞台感

　　肖伟在体现人物许多的大场景中，用结构去演绎人物联络，有的人的面部表情也虚化了。作者将许多人物分红若干组团，每一个组团都有一个独立视觉中心，各个组团的空间联络通过人物的向背、桌椅画框等物品来进行画面的勾连和剧情的延展，整个画面像一个正在扮演的舞台，具有戏剧的张力。难能可贵的是作者在处理这些大场景时，有时不以田汉为视觉中心。比方在《上海1926：文艺界消寒会》中，欧阳予倩、郭沫若是视觉中心，在《上海1930：中选我国左翼作家联盟施行委员》中，鲁迅又是视觉中心，作者旨在客观真实地记载前史。

　　肖伟用流通纤美的线条勾画形象，行笔间没有过多抑扬；造型简练精准，能很好地把握人物的形状、神态、动态。他特别重视描绘人物特定的精力状况，然后深化地体现主题。关于许多与主题联络不大的细枝末节，肖伟也能很决断地做出取舍，造型简练美丽，人物表情坚毅而温暖；场景朴素大气，关键出色，具有浓郁年代特征。画传中有214幅著作，调性一同，前后照料，要言不烦，情感丰厚，立异了白描艺术的现代表达。为了使观众在新鲜风趣的视觉享受中了解改造文明与本乡文明，阐释艺术先贤们所具有的改造情怀和格局，文学性的阐明则加添信息空白，弥补了画面之间的碎片感和叙事断点，视觉的天然联接保证了心境的流通和情感的深化。画册留神运用特定的造型意象来传递心境、营建气氛，也增添了画传的艺术性和诗意色彩。