版画脱离“器”之巢

　　总有人问我什么是版画，我也常常用这样的问题去考学生，作用学生几无完对，但当我答复他人的发问时却也说不好，掂量着对方的学养，筹措着蒙学的开篇，却没把握说对、说准、说到深化。实际上我在阐明什么是版画时，常常先没格物，后又乱了逻辑，所以关于什么是版画，学生答复我，或我答复他人，常常是牛头不对马嘴。

　　版画是名词，有版即可成画，没版当然不叫版画；版是画的母亲，画是版的子女。版画离不开版，所以叫版画。现在版画家常用的资料和体现方法首要为五种，从物质特点上分为石版、铜版、木版、丝网版、归纳版，从物理空间上相对应的则是平版、凹版、凸版、漏版与归纳版，根据版材的不同特点又分别有不同的制版东西和资料。以物理和化学的方法施加于版，构成体现的痕迹并由此产生版画的艺术言语，制版完毕后即可付印，由手艺或机具在压力的作用下，将涂布于版面的油性或水性颜料转印到纸质或布帛的承印物上，一件疑似版画即告完毕。所谓疑似，是指传统的印刷术概莫如此，印刷的行为方法可以成为艺术的体现方法，再现的技术却必定不是体现的艺术，要想成为版画，成为体现的艺术，重大熟行为人的意图，拷贝与再现也可所以艺术的方法，但意图选择方法，方法不能捆绑和含糊意图，这关于版画是原则问题，甚至是立场问题，选择了技术与艺术、客观与片面、共性与特性的价值判断。