版画的知道形状选择了艺术版画的价值观

　　即向无有处要有，在对错间活灰，这是版画脱离了“器”之巢后必定要上“道”之路，也是版画作为一种特性化体现前语的艺术形象。版画在没有成为画之前，没有独立的品格，没有清闲的思想，更没有艺术的寻求，它一直是印刷术的操盘手，印刷也可以一直是版画的预备役，印刷中所有的瑕疵过失在成为体现或许前，一直是再现的短板。我提出“从印刷中来，反印刷而去”的版画艺术理念，或许还要许多年往后才为人所接受，但版画和印刷的联络、拷贝和发明的联络、奴才与主人的联络，则是在20世纪30年代就有更了解的人在考虑了。

　　20世纪30年代，鲁迅先生遽然发现我国版画混得竟像阿Q相同不胜，祖上曾也阔过的前史不但不能填饱肚子，甚至因而成了精力的担负而无法自立门户，自己的特性价值和存在知道由于陪练帮闲的思想定式更无从谈起，以至于被称为国粹的木版印刷“再婚改嫁”，不再姓木而姓石姓铜。木版画的落魄就如阿Q的落魄相同尽在情理之中，所以鲁迅先生重新组合了版画的生命基因，了断了它拷贝的前史，让技术的情怀为艺术舒展，使再现的竭力为体现探路，这也为我国现代文明史增添了“新式木刻”的新章节。