从莫奈、蒙德里安到霍克尼的艺术

　　花卉，作为一种体裁，在艺术史中占有着怎样的方位？从植物学的演进到东西方的园艺，花卉在人类活动中被赋予了怎样的文明内在与精力意义？正在南京德基艺术博物馆展出的“花花世界”现当代艺术典藏系列展览“动态无尽：花卉静物三百年”如同对这些问题供应了考虑的方向，策展人乔金·毕沙罗用标题“Nothing Still About Still Lifes”作出回应，当静物不再间断，在成为各个时代的前锋艺术家们打破自己的前语的一同，也折射着全球文明沟通和生意的切面。正如乔金·毕沙罗所说：“静物花卉，简直是任何一位开始做艺术家的人都需求以制作静物开始，因此从某种意义上来说，它带给观众考虑艺术的实质，但是，静物不好的故事要远比一开始期望的凌乱、诙谐、丰厚得多。”

　　展览所展出的一百余件时间跨过了从19世纪后半叶至今的以“花卉”为主题的作品均来自德基艺术博物馆保藏，“花花世界”现当代艺术典藏系列也是根据德基艺术博物馆近十年来的体系性保藏而拾掇的一条条理。展览展出了近百位艺术家作品，其间也包括近40位我国留洋一代、二代大师及他们的弟子的作品，展览中的作品也通过近三百年的时间跨度，回想了在同一个时间轴线上，中西方文明的并行，以及中西方艺术家在文明艺术的流转和沟通中对各自的艺术表达和文明精力产生的双向影响，而这种沟通往往需求被放置在特定的前史布景下，在全球生意、政治、经济、文明和科学图景下进行谈论。