BANK十年，来自一个美国人的回想

　　1985年，美国波普艺术前锋罗伯特·劳森伯格（Robert Rauschenberg）在北京国家博物馆（现我国美术馆）举行展览“劳生柏著作世界巡回展”，在“85’新潮”进行时的我国艺术界掀起极大波涛，并成为我国今世艺术萌生初期的一个重大结点。彼时的我国艺术界正对西方现代艺术的实践如饥似渴地吸收，作为榜首个在我国举行个展的西方今世艺术家，劳森伯格的创造被视为引入了一种全新的经历。

　　而鲜少被后人提及的是，同期的我国美术馆，另一场来自社会主义阵营的“海外之声”——由侯瀚如作为推进、策划者之一，万曼（Maryn Varbanov，1932-1989）参与的“壁挂艺术展”正在进行。作为“软雕塑”门户/纤维艺术的开创者与前驱，这位在1951年作为解放后我国榜榜首批沟通留学生之一来到我国，并于1985年在浙江美术学院（现我国美术学院）创建壁挂研究所的保加利亚艺术家，相同对我国八五新潮美术的开展至关重要，并直接影响了谷文达、梁绍基、施慧等一代艺术家。

　　万曼的妻子宋怀桂（1937–2006）亦是1980至2000时代我国时髦范畴的传奇人物，她也参与到了那个时代的艺术、电影、音乐潮流描写之中。她是榜首个进入我国的法国服装品牌皮尔·卡丹的中方首席代表，并安排、担任我国榜榜首批时装秀和模特公司，一起也是卡丹在北京崇文门的马克西姆餐厅开始的主理人。万曼与宋怀桂相识相恋于上世纪50时代于北京中心美术学院就读期间，在我国涉外婚姻没有被认可的时期，万曼与宋怀桂的婚姻亦是我国解放以来的榜首桩“跨国婚姻”。

　　万曼与宋怀桂的故事很难用寥寥数语讲全，关于两者更多的生活细节、艺术创造上的协作，以及从中牵引出的我国与全球在上世纪末于艺术、时髦、文明中千丝万缕的沟通与联络，至纤维艺术在我国的美术学院中至今留有回响。