我国今世艺术现场的“十分理出牌”

　　来到2023年的上海，BANK画廊正在进行的展览“生命之线：万曼与宋怀桂 70 时代著作”将万曼的柱状纤维雕塑及其与宋怀桂协作的蝴蝶形软雕塑并置，它们均创造于宋怀桂与万曼在1970 时代的巴黎艺术城（Cité Internationale des Arts）作业室，形如超实践森林的柱状雕塑与来自周庄梦蝶的隐喻互为补偿，成为二人一起编写的凌乱艺术星丛中的一个纤细切面。

　　BANK画廊的兴办人马修·伯利塞维兹（Mathieu Borysevicz）告诉咱们，这是BANK在继2015举行的展览“万曼——遗留之物”、2017年在伦敦弗里兹大师展（Frieze Masters）后为万曼举行的第三个展览，BANK画廊亦从2017年开始与许多展露喜欢的国内外美术馆及安排洽谈万曼著作的保藏事宜，其间包含泰特美术馆。马修并未与万曼有过直接接触，90时代来到我国，马修与宋怀桂还有她和万曼的两个孩子宋小虹（Boriana）和宋小松（Pheonix）相识并成为老友，他们的家也是马修榜初度结识侯瀚如、张培力、艺人尊龙等人的当地。在2013年BANK画廊树立后，宋小虹与马修谈起展出其父亲著作的想法，由此促成了此后对万曼遗产的署理协作。“当时抽象主义之风在艺术界盛行，我很猎奇在许多我国今世艺术家中，这种创造的源头能够追溯到哪里。2013年左右，当时今世艺术中普遍存在着大型的外包生产，而万曼的著作以其手艺制造，以及倾情投入的精力、汗水和技巧，而成为一股清流。还有一个原因在于，万曼的故事和我个人的故事在某些方面也具有相似性，所认为万曼著作所进行的一系列作业，也代表着对我国艺术世界前期西方访客的一种问好”。