回到海沃德美术馆的展览中

　　这类务实且长效的行动为人类供给了一种布满期望的或许：即便在最恶劣的环境中，人类也可以同天然直接调和同处。回到海沃德美术馆的展览中来，来自世界各地、前语方法多样的这些著作也在煞费苦心地传达人与天然之间的重要联合，包含奥托邦戈·恩坎加（Otobong Nkanga）的绘画、形象及其将人类与天然、世界相连的巨大挂毯。还有巴西原住民艺术活动家黛依拉·杜卡诺（Daiara Tukano）在海沃德外墙上画的八米长的壁画，以及排湾族艺术家武玉玲（Aluaiy Kaumakan）用几近绝迹的台湾工艺制造的巨大织物雕塑。这些著作虽然在视觉上具有相当的冲击力，但却好像更注重表达和思念一种人类与天然世界已然消逝的联合，而非对当时现状提出任何抵御，不论是以关怀或是其他任何方法。

　　更令人兴奋的是理查德·莫斯（Richard Mosse）对亚马逊盆区域域环境违法的继续记载，他运用最新的成像技能捕捉了许多人眼无法得见的信息。这些著作将写实镜头与地理信息系统（GIS）技能结合，以形象和相片的方法将受污染的地形出现出迷幻的颜色。虽然莫斯最近在伦敦巴比肯中心和河滨街180号都现已展出过类似的著作，但他的著作在海沃德依然遭到欢迎。他的新作包含一组生动的相片，提醒了跨国公司的石油发掘对秘鲁东北部原住民领地Kichwa的影响，还有本年创造的一部惊人影片，片中将巴西北部亚诺玛米人的愤恨言语同揭穿损坏程度的有力镜头拼接在了一同。