杂技剧审美风格的根究

　　杂技剧现在不只可以比较成熟地拓展故事的叙说，还在艺术方法、审美风格等方面做了多种根究。吴桥杂技大世界游览有限公司的《江湖》用朴素的杂技言语描绘了前史上吴桥杂技艺人闯江湖、行侠仗义的人生百态，体现了杂技从吴桥走向世界，从营生方法行进为艺术扮演的蜕变。济南市杂技团的《泉城回想》以“山水”“人文”“未来”三个华章，用抒情化的多元艺术言语抒写了济南的宿世此生以及未来图景。广州市杂技艺术剧院的《化·蝶》则用唯美的语汇，融合杂技、舞蹈、戏曲的审美，散文诗化地体现了“梁祝”旷世蝶恋的传奇故事。

　　在杂技言语上根究立异。一向以来，杂技言语长于扮演、拙于叙事，要想用杂技艺术讲好故事，发明者就要根究新的杂技语汇，使之可以服务于剧情叙事。《大桥》的发明者依据剧情，一方面解构原有杂技节目技巧，从头编列，一方面发明新的技巧方法，更重要的是发明者还依据剧情立异道具，使之在外形上契合现代化制作工地的要求，在功能上还可以让技巧合理地扮演运用。《聂耳》中人物的肢体技巧扮演既不突兀又契合身份，还产生了以技巧描绘人物、描绘性格的效果。