一个至今在学术定义不清楚的“舞台剧”

　　我实在想表达的是我们应该感谢这样一个至今在学术定义不清楚的“舞台剧”，正是由于这个迷糊而迷糊的概念《两京十五日》结束了音乐剧、话剧、舞剧的归纳，结束了艺术观念上的立异。它在悬念的层层递进下把人物命运的炸弹引爆，然后答复了舞台剧自身悬念的终极问题。关于今世我国舞台艺术来说这无异所以一种极具有才智的启示：所谓立异恰恰是在迷糊和迷糊中结束的，迷糊与迷糊并不是保存与落后的代名词，恰恰相反，它蕴含着立异的活力；所谓立异只需求行进一小步，假定不能在艺术方法上立异，那我们就在艺术观念上立异，假定不能在艺术观念上立异，那我们就在艺术扮演上立异。更重要的是永久不或许有放之四海而皆准的艺术定义，假定我们丢掉关于艺术定义的执着，转而以“舞台剧”式的命名，那么立异的或许性就会更为悠闲。《两京十五里》以“将悬念进行到底”的方法向我们证清楚一个有关艺术立异的广泛原理，那就是宽恕比悠闲更重要。