胸罗国际，思接千古，拓宽艺术簇新地步

　　意境，是我国美学差异于西方美学的表征之一。美学家叶朗以为，所谓“意境”，便是跨过详细的有限的物象、作业、场景，进入无限的时刻和空间，即所谓“胸罗国际，思接千古”，然后对整个人生、前史、国际取得一种道理性的感受和领会。所以，我国传统文艺发明讲求情与景、意与象、虚与实的和谐一起，侧重无画处皆成妙境,不着一字尽得风流。这种韵外之致、味外之旨融入影视发明中，多选用视觉表达、符号呈现的办法。如《鹤唳华亭》《清平乐》《梦华录》等以清幽高雅的宋代美学为发明基底，人物穿戴选用低明度和纯度的温文色彩，配色繁而不杂。山水田园、亭台楼榭、家居铺排也尽显远逸闲淡之感。人物与场景融为一体，好像古画一般，康复了尚“意”重“雅”的审美旨趣。《风起洛阳》《长安十二时辰》等以细腻厚实的美学规划、浪漫瑰丽的东方希望、精妙凌乱的细节雕刻呈现恢宏的太初宫、炽热的街市等场景，为观众架构起清闲豪宕、气势巨大的大唐气候。