前史与未来杂糅在多时空的画面中

　　出世于危地马拉的艺术家埃德加·卡莱尔(Edgar Calel)则经过玛雅喀克其奎遗产的崇奉和实践根究原住民的阅历。一进顶层展厅，便可见卡莱尔的著作《古代知识方法的回声》[Ru k’ox k’ob’el jun ojer etemab’el(The Echo of an Ancient Form of Knowledge)，2021年]。宽阔的展厅中，多块形状不一的石块放置于地上，多样果蔬三三两两立于石头之上，亦可见一小捆艾草。若将石头愿望为一座座小型山峰与矗立不动的果蔬结合，静默间可领会稳重之感。对艺术家而言，这些石头为仪式圣地，作为装饰性的果蔬则在布展期间以私人仪式安放于石头之上，以此作为对土地和卡莱尔先人的献礼。为尊重玛雅的传统，泰特保藏只能充任该著作暂时的保管者。

　　别的，一些展品则集合女人群体。帕梅拉·夏恩·桑斯特鲁姆(Pamela Phatsimo Sunstrum)的著作以美妙的方法将观众置于特权阶级的观看方位，形象中被观看的同一女人的多个兼顾的扮演让人思绪万千。香农·阿朗佐(Shannon Alonzo)的雕塑著作《女佣》(2018年)出现了无名的劳作妇女的身体。英国黑人艺术运动引领者之一的卢巴娜·希米德(Lubaina Himid)的两幅画作将黑人女人作为主角，或愿望痛苦以外的事物，或将实践与愿望并置，以此将前史史实和或许性的前史与未来杂糅在多时空的画面中。