戏剧对杂技本体的拓展与杂技对“剧”的实施

　　朴素炫技是杂技剧的对立面， “以‘技’说‘戏’”是杂技剧的干流。而炫技对动作有“难”向“险”进阶的要求，归于扮演系统的一部分。戏剧叙事则可以供应给杂技一个相对宽松的环境，使杂技技术不受难度束缚，作为一种艺术表现方法在戏剧里取得极大发挥。

　　这部杂技剧中，创造者艺术地表现观众原本熟知的人物和桥段。榜首处是对师者的描绘，他的出场是脸谱化的，将《飞叉》节目代入对人物的描绘——传统道具的钢叉改为大的毛笔。师者舞起《飞叉》技术的“旋转”“滚背”，具有威严感。另一处是“游春”的桥段，淡绿色布满舞台，众青年男女把玩空竹嬉戏，赋有春的意境。但是，袅娜行走的女子之外，创造者反其道而行，把空竹技艺“武”的部分交由女子扮演——空竹抛接进程中行“虎跳前扑”，二行“小翻”，再行“小翻甩挺”，终究“翻身十个滚空竹”收场。杂耍技术转由女人来展示的这个改动，在舞台上推动了杂技之“技”的承续。