社会主义文艺的本质

　　社会主义文艺，从本质上讲，就是公民的文艺。以公民为中心，意味着创造者首要要真实了解公民需求什么样的文艺。作家王愿坚早年说过：“永久不要间断和你描绘政策的联络，要永久生活在你所描绘的政策之中。”但是现在的情况是，一些创造者在功成名就之后就离开了一般人的生活，无法了解一般人的感受，无法叙说一般人的故事;一些创造者不愿意沉下心交游不断扎根生活，面对自己不熟悉的体裁，找个当地标志性地赏识一圈，再和当地大众座谈半天，就认为掌握了一手的资料。有段时间，一批实践体裁作品被观众点评为“分明是感动我国的真人真事，搬上舞台之后反而显得虚伪”，就是这种蜻蜓点水式下基层的效果。

　　公民是文艺创造的源头活水，公民也是文艺审美的鉴赏家和评判者。作品好不好，终究仍是要在台上扮演、在展馆展出，接受观众的查验。金杯银杯不如老大众的口碑，得到观众的认可和称赞，应该是文艺创造者至高的荣光。这并不是说奖项不重要，而是评奖规范也要更超卓以实践效果为先。实践上，从2015年以来，国家有关部门出台方法，紧缩了60%以上的文艺类奖项，关于参评作品提出了扮演数量的要求，一同还从机制上对获奖作品的后续扮演情况进行跟踪，正是为了促进评奖更好地调集文艺作业者为公民服务的生动性。但是一些创造者和创造单位却依旧有着以获奖为意图的创造惯性，要么在选题之初就从类型、体裁等方面揣摩“中奖率”，却不愿意在艺术上精打细磨;要么在获奖之后就刀枪入库置之不理，认为功德圆满。