主体与表现政策之间无形的“隔阂”

　　“重走长征路”写生自20世纪50时代便已开端，现在最大的改动是在“深化日子，扎根公民”中消除了发明主体与表现政策之间无形的“隔阂”，美术工作者经过现场的深度领会结束情境交融。现场的观看，怎样反映为画面立意，检测着每一位发明者的眼力与智慧。这从“红旗跃过汀江——全国名家龙岩采风写生作品展”中可以管窥一二。岳黔山我国画《长汀龙潭公园写生》结束了由具象到心象的转化。画面被一棵大树的浓荫掩盖，一座古亭衬托于树下，不只在视觉营构上生发新意，也让观众可以从中感触深化意蕴和人文精力。张彦我国画《南溪秋色》中，永定土楼只是点景，画面主体则是满树满架的累累果实，由此构成古今对话。这些现象在画家笔下都有着标志意义，不是孤零零地被提取出来，而是融入实践场景，如羚羊挂角，境地天然生成。