尚辉：何为美术创作中的新质视觉生产力

　　正像数字科技成为新质生产力的核心一样，影响当代视觉文化生产的也是数字视觉的不断刷新。从2022年chatGPT生成式智能软件的发布到今年Sora文生视频大模型的巨大突破，当代视觉文化真正进入了规模化与个性化的生产轨道。这种通过大数据开发并利用人类已有的图像集合与生产方式，极大地改写了人类艺术发生与创作的传统范式。对观赏者而言，美术创作的原形态可能满足不了这种数字图像的视感节奏。这意味着现有的美术创作方式面临巨大的危机与挑战，原有的美术形态与范式可能在这种危机中被彻底颠覆，其原样复制与延展都可能成为不具备这个时代视觉特征的视觉垃圾。对创作者而言，由数字软件模块所支撑的图像库远远超过单体艺术家所储存的图像信息，其人机对话能力、其自主学习能力以及根据艺术家想法、指令而实现图像演绎的能力则可能成为一种新的艺术创作方式，至少科技艺术在此方面实现了对艺术家个体的想象与创造。不言而喻，数字科技所造就的视觉生产力正像人类已经历了的工业化图像生产那样，现代艺术谱写了艺术史新篇章。

　　新质视觉生产力改写了艺术史的发展轨迹，使美术创作获得新的视觉能量并不断激发出数字时代的新美术形态。数字模块在形塑人类视觉经验的同时，也会逆向发展去重新考量哪些属于人类肉眼的视觉体验。这种在数字模块视觉中的逆向视lai觉反思，在更高层面上引导了数字艺术这种新质视觉生产力的研发方向。因为，数字视觉模块只能是视觉机器，尽管这种视觉机器能够为人类服务并改写人类视觉经验，但如果数字视觉模块彻底替代了人类肉眼的视觉体验，进而改写了人类视觉思维，也便酿成手段变目的之恶果。因而，决定新质视觉生产力的依然是人，是人对美的认知而操控了数字视觉模块的研发乃至有限运用，而非数字视觉模块对人的审美控制。从这个角度讲，美术创作是最大化地激发人类对美的发现与创造的生产方式，是新质视觉生产力恒久的核心，而机械图像或数字图像生产只能是这种对美的发现与创作的工具。(来源：中共美术报)