让破碎的文物“站起来”、让尘封的历史“活过来”
人民书画网
2024-04-15 15:09:39
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李晓光将文物修复比作中医治病,让文物“站立”起来,是他的理想。通过他的“望闻问切”,他曾一次又一次地赋予了一堆碎片新生。
陕西省考古研究院所藏的明成化龙泉窑双耳瓶,在李晓光接手时,已经在库房里“躺”了快半个世纪,碎成了几十片,因为修复难度太大,院里一直不敢去修复。古陶瓷无痕修复师李晓光把碎片粘接完整后,瓷瓶仍有缺失部位。李晓光决定采用古代工匠传说中的“瓷配瓷”工艺,用新烧造的“零部件”弥补古瓷。为了达到接近一致的颜色和大小,通常需要多次烧制。这项高难度的工艺被赋予了“瓷配瓷”的美称。
重新烧造,意味着“复刻”古代全部的工艺,而且还有更难的挑战——计算瓷胎和瓷釉的缩水率,务必使“新零件”外形,与古瓷的“伤痕”形状严丝合缝。
李晓光先用由电脑计算、筛选,打印出效果图,然后亲手塑型,制作一批模型件送到浙江龙泉窑,尽可能按照明代的窑具、窑炉、燃料、火候烧了几窑,最后从几十件零配件中挑选出几件接上缺失的耳、环等残缺部位,再精心加工、做旧,呈现出古瓷器特有的“韵味”。前前后后两年的反复劳作,终于使这件世所罕见的明成化龙泉窑双耳瓶,再现明代龙泉窑高峰时的美丽神韵。
2015年,清乾隆珐琅彩八棱宝瓶修复品漂泊海外多年,经过激烈的竞拍,终于重回故土。由于旧修明显老化,李晓光接到任务,将二次修复这件瓷器。他先用拆胶溶剂将瓷器解体,清洗干净,再把碎片拼合、粘接、补缺、打磨、做色、上釉、接光、做旧,最终为北京考古研究院修复了这一珍贵宝物。
李晓光说:“CHINA就源于中国古陶瓷,这是咱老祖宗留下的国粹。碎一件就少一件,就算是幸存下来的极少数,也是伤痕累累,如果不及时修复,它们就越来越损坏。我们现在抢救的,不仅是器物,更是一段光辉的过往。”