写生要让现象流入心中

　　去写生要十分勤快，细心，不要敷衍了事画，草草画一归纳，回家怎样办?只好编。去的心情是搜集材料，练基本功。年轻人，要看得远、攻关，要一个一个攻，看谁攻关多。克服困难越多作用越大，要有志气，不要把画看得很简略。要一步步走，要详细地查询。

　　要用研讨的心情。任何学识连同画画都不是那样简略，搞艺术不能像“轻而易举”。千岩万壑，大的构图不要太侧重透视，松树近，显得比山还高。因此要把透视尽量减低。

　　照像对此没有办法，有时近景几片树叶比西湖的湖心亭还大。科学的东西，有时也有捆绑，不能代替艺术，不能像照相机那样画画，“一叶障目不见泰山”。我是很主张研讨科学，但科学原理要为艺术体现服务。

　　树、房子和山的差异，要害在明暗，不在色彩。物象的差异在明暗，不在色彩。房、山明度相同，单用色彩分不开。空间感在明度而不在色彩，明度相同，远看就消除了，色彩不能真实处理空间问题。

　　敷衍了事画十张，不如仔细心细画一张，画前要好好查询，宁可画得少，画的少仍是勤勉。从早到晚，踏踏实实处理一个问题。我国画对构图叫运营方位。

　　早年我在上海美专上学，一个同学画静物写生，苹果离得很远。他在量，量半天，只能画半个，怎样办?你把苹果画过来一下，不就行了。我国画按照意图主意，方位可以变化自若。

　　早年看见石涛一张画，题诗一首，怎样看也不理解：

　　丹井不知处，药灶尚升烟。

　　何年来石虎，卧听鸣弦泉。

　　作用到黄山一走，在黄山下一看，原本他把许多当地会合在一处，画在一个小册页上。(注：丹井、药灶、石虎、鸣弦泉皆黄山之地名。)