墨床藏雅梦 文韵溢芬芳

　　中国文房清供源远流长，文房诸具中，有一小小物件，谓之“墨床”，亦称“墨架”“墨台”，是专门用来承搁墨锭的小案架。前人书写研磨，墨锭遇水洇湿，若不妥帖安放，极易沾污他物，故制墨床以搁置。墨床以墨定形，通常不大，一般不过两指宽、三两寸长，恰好承接住一枚炭墨，犹如墨之卧榻。

　　虽然墨床早在宋元时期就已出现，但见诸历史文献很晚。宋初苏易简的《文房四谱》所述仅限笔、墨、纸、砚;南宋末年赵希鹄的《洞天清禄集》将文房用品列为10项，并无墨床;成书于明初的《格古要论》将文房用具分为13类，也无墨床;明末屠隆的《考盘余事》一书，列出的文房器物已发展到45种，且功能明确，已有了笔搁、笔床、笔船、墨匣、糊斗、腕枕，却仍无墨床。直到清代，墨床才始见于记载。清乾隆年间，清宫内务府造办处档案中有大量制造玉文具的记载，其中便有相当数量的玉墨床。比如乾隆三十五年(1770年)“匣作”记载：“文竹盘二件，内盛文竹笔筒、墨床、镇纸、水盛、砚盒随绿石砚……交江宁织造曹寅着照样成作，文竹笔山二件，发往杭州，交寅保照样配做笔山二件，其盘内糊雪花锦垫。”由此可见，墨床已成为清乾隆时期成套文房用具中必不可少的品类。

　　墨床多为木、玉、瓷所制，从传世的墨床来看，玉质墨床最多，也最为精致。玉质墨床温雅圆润，置于书案之上，极有情趣。目前所见最早的墨床为明代器物，明代由于制墨业繁荣，墨床也随之流行，大都线条劲挺、棱角分明，表面纹饰极浅，呈平面化，有的干脆制成光面，通体不加任何雕饰。北京故宫博物院收藏的明代白玉镂雕荔枝蟠龙长方墨床，呈几案形，明代朴素浑厚之风极为明显。

　　明代墨床除玉质外，还有木嵌玉材质，但传世品极为少见。台北故宫博物院收藏的一件明代紫檀木镶玉墨床，内嵌青玉片，玉色泛黄，并有大片白绺。全器似一部摊开的书卷，作两页面，一侧高，一侧低，玉片嵌于较高的一侧书页上。

　　清代是案头文玩的鼎盛时期，墨床的制作材质也从古铜、玉质，扩展到紫檀、陶瓷、漆器、琥珀、玛瑙、翡翠、珐琅等。北京艺术博物馆收藏的清代紫檀雕“福寿富贵”纹墨床，整体为书卷状，面上凸雕团寿为主纹饰，四周环绕四个勾云纹，两侧分别浮雕蝙蝠和牡丹，蝙蝠的两翼与牡丹的枝叶相互呼应，组成对称的纹样造型，蕴含“福寿富贵”的吉祥寓意。紫檀纹理清晰，工艺制作精湛，可谓雅趣怡然。

　　清代玉墨床多为几案形，造型简单，线条圆润，床面多有纹饰，雕工与明代相比更为细腻、层次分明。沈阳故宫博物院收藏的一件清代青玉几式墨床，由青玉雕琢而成，形似案几，双足内卷，呈云头状。墨床面两端浅雕兽面纹，下附木座，造型优美，形制舒展，风格清雅，小巧精致。清代木墨床也多用玉镶嵌床面，红白相衬，别有韵味。

　　清代瓷质墨床较多，最常见的是几案形墨床、笔架两用器物。沈阳故宫博物院收藏的清代茶叶末釉墨床，呈长方几案状，高2.8厘米、长10厘米、宽3.7厘米，床面平坦，两侧为圆弧形向内卷曲，形成案足，外观类似于宋代木案几样式。案面下有4个乳钉，左右案足下各有5个乳钉足，均呈青灰色。全器遍施茶叶末釉，釉色于墨绿中闪黄、闪褐;几案边缘部分则留有黄褐色轮廓线，如古旧家具经年形成的磨痕一样;几案下面中央刻有残缺阴文篆书“成化年制”4字2行款，是乾隆时期仿明成化年间的作品，无论是造型还是器物对应的磨痕，皆可达到乱真的程度。

　　清末出现了液体墨汁，还制作出储存墨汁的铜质墨盒，携带更为便利，加之良材几近殆尽、制作工艺渐显衰弱，墨床鲜见创新，渐从文房用品中淡出，开始失去实用价值，只作为艺术品收藏欣赏。(中国文化网)