墨韵凝霜悼中郎

　　会稽山阴的云总爱往砚池里落，将兰亭的流水染作松烟色。谢安握笔时，竹简上的墨痕便化作会稽岩壁的苔纹，蜿蜒着魏晋士人的风骨。他的笔尖悬着乌衣巷的月光，在麻纸上写下"奈何"二字，墨色忽浓忽淡，仿佛淝水岸边飘摇的旌旗。

　　《中郎帖》是纸上的挽歌。那些反复出现的"奈何"，不是文人的矫饰，而是士族领袖卸下铠甲后的袒露。想象谢安在东山别院，素衣如雪，案头残笺上墨迹未干。他写"闻恶殊深"时，笔锋如剑出鞘，却在"痛当奈何"处突然收锋，墨滴在纸面晕开一朵墨梅——这是谢氏子弟的克制，是淝水捷报里藏着的半阙悲词。

　　王羲之说他"解书"，实则是解那笔墨背后的八荒六合。谢安的字里有兰亭曲水的流觞，有淝水战船的烽烟，更有东山雪夜的孤月。他的行草不似右军那般妍美流便，倒像会稽岩画里的上古图腾，在方正中藏着桀骜，于圆润处迸出锋芒。那些看似随意的牵丝，实则是他用兵布阵的谋略，笔锋转折处，分明有铁甲金戈的寒光。

　　南宋御书院的临摹者定是虔诚的信徒。他们用澄心堂纸摹写时，连墨色都仿着谢安当年的松烟。高宗的"德寿"玺印压在帖角，像一枚历史的砝码，称量着晋人风韵的重量。如今我们摩挲着绢本上的墨痕，仍能触到谢安落笔时的颤栗——那不是悲痛，是士人用笔墨构筑的永恒丰碑。