盛唐醉墨舞出魏晋风流

　　长安城的月光总在醉后爬上砚台，将怀素的笔锋浸得银亮。他在墨缘堂的素绢上挥毫时，东晋的竹简与盛唐的狂歌在笔底交织，化作《风流帖》里翻飞的墨蝶。那些被黄庭坚称作"失其方"的线条，实则是蝌蚪挣脱了篆籀的襁褓，在狂草的天空下游成银河。

　　起笔处如孤蓬自振，逆锋切入纸背三寸，墨痕蜿蜒如黄河九曲。转折时笔锋绞转，像沙漏里的时光在青铜壁上刻痕，形成"折钗股"的韧劲。这哪里是书法?分明是怀素用狼毫作剑，在纸上游走出的盛唐气象。那些被邬彤点化的"惊沙坐飞"，此刻都成了他笔下的飞白，在"王献之"三字后化作漫天的星子。

　　结字如醉僧舞杖，疏可走马，密不透风。单字轴线忽左忽右，像洛阳城里的胡旋舞娘，转瞬间已换了十种身段。章法更是气脉贯通，字间牵丝如丝绦垂空，将"王洽""王珣"的评赞织成一张天网，网住所有关于法度的成见。这哪里是草评?分明是怀素借古人酒杯，浇自己胸中的块垒。

　　墨缘堂的藏真刻本里，钱祝三的刀锋还留着清道光年间的晨露。那些被摹刻的墨痕，比原帖更多了三分金石气，仿佛怀素当年写罢掷笔时，笔锋在青石上擦出的火星。我们摩挲着拓片，仍能触到狂草里跳动的脉搏——那是盛唐的落日，是禅寺的晨钟，是醉后挥毫的僧人，用笔墨与时光搏斗的印记。